歌曲紹介
「らりこっぱい」は、東京藝術大学出身のクリエイター集団・アートゥーン！（Art Tune!）による最新楽曲。画家、デザイナー、歌手、打楽器奏者など多様な分野の作家が集結する同集団の特異なアート性が、ポップ・ミュージックの枠組みの中で爆発的に表現された一曲である。
楽曲は、キャッチーでありながらどこか異様な雰囲気を持つ「らりらりらりこっぱい」というフレーズを核とし、終始緊張感のあるサウンドスケープが展開。リズム隊の攻撃的なビートの上に、甘く奇麗なメロディが絡みつく対比的なアレンジが特徴的で、まるで現代アート・インスタレーションを音響空間内で再現したような、強烈な「身体性」を持つ作品となっている。
歌詞は「言語」と「存在」の関係性をテーマに据え、他者の言語能力への嫉妬と渇望、そして自らの「名前」を他者に書いてもらうことによる「存在証明」の欲望を、鮮やかに描き出している。「悪身（あくみ）」という造語や、「ワン・ウノ・トロワ」という多言語的な言葉遊びを通じて、 identity（アイデンティティ）の曖昧さと創造的暴力性を提示する、現代ポップスの中でも特に知的で挑戦的な楽曲である。
歌詞
Intro～Aメロ
あなたに書けないものはないのね
あたしには浮かばない言葉ばかり
だから だから だから だから
あたしの心臓に ペンをたてて
あなたに書けないものはないのね
あたしには浮かばない言葉ばかり
だから だから だから だから
あたしの心臓に ペンをたてて
あたしの名前を書いてほしいの
あたしの名前を書いてほしいの
あなたの言葉で書いてほしいの
あなたの言葉で書いて、書いて、書いて
あたしの名前を書いてほしいの
あなたの言葉で書いてほしいの
あなたの言葉で書いて、書いて、書いて
Bメロ
わからず屋ばかりの世界で
わからないことばかり
分かりづらいことはカスって呼んで
あなたの言葉だけを一生聞いてたいの
わからず屋ばかりの世界で
わからないことばかり
分かりづらいことはカスって呼んで
あなたの言葉だけを一生聞いてたいの
サビ
らりらりらりこっぱい らりこっぱい らりこっぱい
らりらりらりこっぱい 悪身 悪身
らりらりらりこっぱい やばい やばい
らりらりらりこっぱい 悪身 悪身
らりらりらりこっぱい らりこっぱい らりこっぱい
らりらりらりこっぱい 悪身 悪身
らりらりらりこっぱい やばい やばい
らりらりらりこっぱい 悪身 悪身
Cメロ
同じ星座にうまれて
ドキドキしないってまじで？ ﾏｼﾞﾃﾞ？
存在しない星までも
あなたにかかれば金章金句
最初からあったみたいだわ
同じ星座にうまれて
ドキドキしないってまじで？ ﾏｼﾞﾃﾞ？
存在しない星までも
あなたにかかれば金章金句
最初からあったみたいだわ
（美しいね、美しいね）
あなただからよ
（美しいね、美しいね）
まだなのまだなのまだなの
あたしの名前は
あなただからよ
（美しいね、美しいね）
まだなのまだなのまだなの
あたしの名前は
Dメロ
ワン ウノ トロワ あれ？
ワン ウノ トロワ あれ？
サビ繰り返し＋インストゥルメンタル
Eメロ
あなたも冴えないとこがあるのね
あたしには見せなかったとこばかり
待てど待てど待てど待てど
もうあたしは待つのを辞めるわ
あなたも冴えないとこがあるのね
あたしには見せなかったとこばかり
待てど待てど待てど待てど
もうあたしは待つのを辞めるわ
だってあなた最後だっていうのに
言葉が見つからないって黙ってばっかで
あじゃらしい ヘップバーン気取りの
あなたには
最後のチャンスよ
あたしの心臓にペンをたてて
言葉が見つからないって黙ってばっかで
あじゃらしい ヘップバーン気取りの
あなたには
最後のチャンスよ
あたしの心臓にペンをたてて
ラストサビ
らりらりらりこっぱい らりこっぱい らりこっぱい
らりらりらりこっぱい 悪身 悪身
らりらりらりこっぱい やばい やばい
らりらりらりこっぱい 悪身 悪身
らりらりらりこっぱい らりこっぱい らりこっぱい
らりらりらりこっぱい 悪身 悪身
らりらりらりこっぱい やばい やばい
らりらりらりこっぱい 悪身 悪身
歌詞意味
「書くこと」と「存在」の暴力——心臓に刺すペン
冒頭の「あなたに書けないものはないのね」は、言語能力への純粋な賞賛と、それに伴う深いコンプレックスの入り混じった視線を示す。「あたしには浮かばない言葉ばかり」という告白は、言葉に乏しい主体が、言語の達人たる「あなた」に対して抱く劣等感と渇望を露わにしている。
冒頭の「あなたに書けないものはないのね」は、言語能力への純粋な賞賛と、それに伴う深いコンプレックスの入り混じった視線を示す。「あたしには浮かばない言葉ばかり」という告白は、言葉に乏しい主体が、言語の達人たる「あなた」に対して抱く劣等感と渇望を露わにしている。
しかし「だから」という接続詞の後に提示される要求が衝撃的である。「あたしの心臓に ペンをたてて」——ここでは「書く」行為が、優雅な創作ではなく、穿刺（せんし）による「刻印」や「刺青」のような身体的暴力へと変容する。「名前を書いてほしい」という願いは、単なる署名行為ではなく、存在そのものを定義してほしいという、根源的な依存の表明である。「あなたの言葉で書いて」という繰り返しは、他者の言語体系への完全な身委ね——つまり、自分の物語を自分ではなく「あなた」に書いてもらうことによる、主体性の譲渡を意味している。
「わからず屋」と「カス」——知の階級闘争
「わからず屋ばかりの世界で／わからないことばかり」という一节は、現代の情報過多社会における「理解の不可能性」を吐露している。「わからず屋」という造語は、「知ったかぶり」や「わかったつもり」でいる人々を指し示し、「わからないことをわかったふりして凌ぐ」ことへの嫌悪が込められている。
「わからず屋ばかりの世界で／わからないことばかり」という一节は、現代の情報過多社会における「理解の不可能性」を吐露している。「わからず屋」という造語は、「知ったかぶり」や「わかったつもり」でいる人々を指し示し、「わからないことをわかったふりして凌ぐ」ことへの嫌悪が込められている。
「分かりづらいことはカスって呼んで」——難解なもの、理解を拒むものを「カス（滓・廃物）」として切り捨てる世界の軽薄さに対し、歌い手は「あなたの言葉だけを一生聞いてたい」と、絶対的な「解釈者」への依存を宣言する。これは知的な階級闘争の構図でもある：多義的で混沌とした世界の中で、「あなた」だけが唯一の羅針盤であり、意味付与者であるという信仰。
「悪身」と「らりこっぱい」——呪術的な言語の身体化
サビ部の「らりらりらりこっぱい」は、意味を持たない（あるいは意味を逸脱した）音韻の連鎖であり、幼児語や呪術的な呪文のような「前意味的」な言語状態を想起させる。この「らりこっぱい」に続く「悪身（あくみ）」という言葉は、おそらく「悪い身体」や「悪しき肉体」を意味する造語であり、「やばい」という現代語と並置されることで、身体的な危機や、言語化されない肉体的感覚（キネシス）を示唆している。
サビ部の「らりらりらりこっぱい」は、意味を持たない（あるいは意味を逸脱した）音韻の連鎖であり、幼児語や呪術的な呪文のような「前意味的」な言語状態を想起させる。この「らりこっぱい」に続く「悪身（あくみ）」という言葉は、おそらく「悪い身体」や「悪しき肉体」を意味する造語であり、「やばい」という現代語と並置されることで、身体的な危機や、言語化されない肉体的感覚（キネシス）を示唆している。
「らりこっぱい」という響きは、言葉が単なる意味伝達の道具ではなく、「身体に響く音響」として機能することを示している。アートゥーン！の「Art」が視覚的・観念的なものだけでなく、身体に迫る「物理性」を持つことを、このフレーズは強く示唆している。
「同じ星座」と「ワン・ウノ・トロワ」——アイデンティティの迷走
「同じ星座にうまれて／ドキドキしないってまじで？（マジデ）？」という一節は、運命的なつながり（星座）の下にありながら、相手にとっては「特別な感情」がないことを指摘する皮肉を含む。「存在しない星までも／あなたにかかれば金章金句」——「あなた」の言語能力は、虚構すら事実へと変容させる錬金術的な力を持ち、それに対する畏敬と嫉妬が「最初からあったみたいだわ」という諦めの言葉に集約される。
「同じ星座にうまれて／ドキドキしないってまじで？（マジデ）？」という一節は、運命的なつながり（星座）の下にありながら、相手にとっては「特別な感情」がないことを指摘する皮肉を含む。「存在しない星までも／あなたにかかれば金章金句」——「あなた」の言語能力は、虚構すら事実へと変容させる錬金術的な力を持ち、それに対する畏敬と嫉妬が「最初からあったみたいだわ」という諦めの言葉に集約される。
中盤の「ワン ウノ トロワ あれ？」は、数え方の言語間混乱（英語・スペイン語・フランス語の「1」）を提示し、アイデンティティの不安定さ、あるいは多文化間での言語的・文化的迷走を象徴している。「あたしの名前は」まだ決まっていない、あるいは複数の言語・文脈の中で分裂している——この瞬間の混乱が、楽曲の緊張感を高める。
「あじゃらしい ヘップバーン」——オードリーへの憧憬と決別
終盤の「あじゃらしい ヘップバーン気取りの」は、オードリー・ヘップバーンを象徴とする「優雅で女性的で、しかしプレッシャブル（押しつぶされやすい）」なファム・ファタール性、あるいはその擬態への鋭い批判を含んでいる。「あじゃらしい」という造語は、「上品ぶった」「気取った」様子を指し、外見的な言語（スタイル）と内面の言語（実際の言葉の乏しさ）の乖離を嘲る。
終盤の「あじゃらしい ヘップバーン気取りの」は、オードリー・ヘップバーンを象徴とする「優雅で女性的で、しかしプレッシャブル（押しつぶされやすい）」なファム・ファタール性、あるいはその擬態への鋭い批判を含んでいる。「あじゃらしい」という造語は、「上品ぶった」「気取った」様子を指し、外見的な言語（スタイル）と内面の言語（実際の言葉の乏しさ）の乖離を嘲る。
「最後のチャンスよ／あたしの心臓にペンをたてて」——ここで再び「心臓にペンを立てる」という暴力性の高いイメージが復帰する。しかし今度は「待つのを辞めるわ」という能動的な決断が先行しており、単なる依存から、自らの存在を定義してもらうための最後通牒へと、関係性が変質している。
まとめ
「らりこっぱい」は、アートゥーン！の持つ「アート性」と「ポップ性」が最も濃密に交錯した、言語と身体の関係性を問う傑作である。東京藝術大学出身者たちの高度なクリエイティビティが、キャッチーなフレーズと実験的な歌詞の融合を通じて表現され、現代の音楽シーンに新たな刺激を与えている。
「書くこと」が「存在すること」であり、「名前をつけられる」ことが「世界に認識される」ことである——この根本的な欲望と不安を、メスを持った外科医のような、あるいは入れ墨師のような緻密さで描き出した歌詞は、単なる恋愛ソングの枠を超えて、言語哲学の領域に踏み込んでいる。
「らりこっぱい」という呪文のようなフレーズが、理性的な言語の前に存在する「身体の響き」を思い起こさせるように、この楽曲は思考する前に身体に襲いかかる、強烈な「アート・ポップ」の震えを提供する。「悪身」という言葉が示すように、美しいものだけでなく、禍々しいものも含めた「身体の全て」を受け入れて、はじめて「名前」は書き記される——そんな過酷で、しかし魅力的な創造的行為の讃歌が、この「らりこっぱい」には込められている。
